“Yes,” she said. “But first, you must understand photosynthesis. And you will need to sign a waiver regarding the pigeon.”
Use of 35mm Ektachrome film and "fish-eye" lenses creates a warped, iris-like perspective that mirrors Bella's evolving view of the world.
“I have his notebook,” Miss Finch continued, pulling a leather-bound volume from her reticule. “Page forty-three: ‘Subject M displays rudimentary consciousness but no moral compass. She has asked why she cannot fly. I have explained the square-cube law. She cried for three hours. Fascinating.’” Pobres Criaturas
The film begins in black and white, reflecting Bella’s initial, limited worldview. As she escapes the confines of Baxter’s home and ventures out into the world—specifically Lisbon and later Alexandria—the screen explodes into hyper-saturated colors. The production design, led by Shona Heath and James Price, creates a version of the late Victorian era that is slightly off-kilter. Buildings have protruding anatomical shapes; modes of transport are fantastical; and the skies often look like painted backdrops from a stage play.
Cuando hablamos de , es fácil quedarse atrapado en la controversia visual que la envuelve. La película de Yorgos Lanthimos, protagonizada por Emma Stone, ha sido calificada como bizarra, profundamente sexual y visualmente alucinante. Sin embargo, reducir esta obra a su escándalo sería un error garrafal. Pobres Criaturas es, en esencia, una exploración filosófica disfrazada de comedia negra y ciencia ficción victoriana. “Yes,” she said
She was not a lady. She was not a monster. She was not a ghost, or a machine, or a god.
Lo revolucionario de es cómo aborda la sexualidad femenina. Lejos del pudor o la romantización, Bella descubre la masturbación y el sexo casual con la misma curiosidad neutra con la que un niño descubre un juguete nuevo. Para los críticos más conservadores, esto fue "gratuito". Para el resto, fue una bocanada de honestidad radical. “I have his notebook,” Miss Finch continued, pulling
Visualmente, es un festín hipnótico. El director de fotografía Robbie Ryan utiliza lentes ojo de pez y gran angulares que distorsionan los decorados, creando un mundo que parece un cuadro de Francis Bacon pintado sobre una postal victoriana. Los cielos son de un turquesa imposible, las nubes tienen textura de algodón sucio, y los interiores del laboratorio de "Dios" Baxter son carnes y metales fundidos.